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【A】实在是妙不可言，这大概是科波拉电影中对于心理外化描写最为精致的一次。在悬疑题材的架构中，科波拉悄然引出两个主要论题：即个体在信息危机的环境下所产生的异化，以及在视听重建中所无可避免的主观性。影片前三分之二都在加强描写主角作为个体在群体内的「孤独」，以及在情感与工作上所表达出的猜忌与疏离，他渴求接触，却又徘徊于虚无。科波拉加重表达出这种寄生于个体内的矛盾性，同时又将这种矛盾合理化，以体现出外部环境的压迫对个体的异化到了何种程度。最后二十分钟是绝对的完美，与《凶线》不同的是，《对话》里的影像永远是滞后的、封闭的，甚至是“臆想”的，主角与观众一样，被声音所引导，被感官所欺骗，被“真相”所击溃。最后一幕，爱情、事业与信仰在那一刻悉数崩塌，唯有「艺术」可以承载这个落寞的灵魂。

80年代浪漫喜剧经典，奥斯卡最佳女主演。

这是中国人最善良的一个传统美德，却在大都市的冷漠中慢慢消失和变质

愛情就亂軍裏死死捉住一匹馬的精神，哎。

最近一直在补哥哥的电影，发现他在90年代和高志森、黄百鸣都合作过很多贺岁喜剧，不过在里边大部分都是配角，陪衬为主。黄百鸣拍这类贺岁片真是有一套，严格的遵守着香港贺岁喜剧的一贯流程，定位合家欢，但基本也把演员们的演技都限制完了