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就像布列松说的那样，不要试图先去理解一部电影，先去感受它。而对于安哲，我最喜欢的这位导演，我从不曾理解他，只是在他的影片中寻找一中情绪，酝酿。斯皮罗和艾莲妮的名字像一个徘徊的幽灵，永远不曾离开。在这部影片中，父亲被放逐，归来，再放逐，于是时代的裂痕开始显现。年迈的老夫妇在细雨中漂泊远去，恰如《雾中风景》里的姐弟二人，看着雾中的树渐渐消散！另外，看电影不是写论文啊！

大部分原生家庭问题多着呢，很多问题的根源就是以爱的名义理所当然地做越界之事，界限感不清，所以爱与怨纠缠不休。三个女人一台戏，小女孩表演最好，最自然，这在小孩子里十分难得，不好找。郝蕾克制的表演定了影片压抑的基调，发挥也不错。金燕玲口音影响了发挥，不过歇斯底里的气质拿捏不错。最搞笑是片尾流水，这要是来个超现实，春暖花开啥的，就像“赤桥下的暖流”了，哈哈哈。

#小西天。影片中风物一如既往地干净整洁，安静但不安宁。今天突然觉得安哲的电影太沉默了，沉默得令人难以忍受，几乎是拒绝了一切沟通，最后两人离去，似乎全凭老太太的爱在推动。究竟是多么悲苦才能够毅然决然抛弃语言？

因为喜欢看日影，在和大毛的约片片单里塞了很多日影。看完这部，大毛：希望你的日影之恋如雨止。

回忆一下看懂的一些点。逃亡而归的父亲和一直等待的母亲最后消散在大海的晨雾之中，那是一段他们不愿意也离不开的历史。最后留在岸上的兄妹，他们有历史的负担/根，同时也面对后现代的种种，都市，情人……历史和当前同样暧昧不明