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三星半，这个故事本身并不满足当今犯罪片惯常具备的复杂性和人物关系的离奇性，但它的过人之处在于其无可替代的历史价值和不拘一格的叙事学价值，“饥饿”所比喻的就是二战后日本的社会状态，案件是相对次要的，文本之内通过对环境的直接铺排描绘以及情节、物象元素甚至台词前后工整的互文呼应揭示女主角包括老警察一家这类人群的生存悲剧。而文本之外男主作为日本国家的缩影，体制批判跃然纸上，克服“饥饿”重新崛起依靠的是对底层的物质掠夺和情感盘剥。如此庞大的格局导演却完全抛弃平行剪辑，选择了操作难度更大的多视角线性叙事，虽弱化了悬念和紧张感，而使真正的故事体远远超出了三个小时的剧本容量。

腾讯综艺惯用的对比剪辑、捕风捉影、刻意制造对立印象，性别对立，公诉人与辩护人对立，道德与法律对立，刻意放大被告身上的不合理性与话题点，严重违背法律精神，像这么制作法制节目，真是太恶心了。普法节目的目的是为了激发群众的善意和宣传基本的法律观念，而不是蘸着人血馒头去制造对立。

儿时缺乏教育沟通的小毕是不幸的。母亲没有深刻跟孩子沟通过，了解孩子内心的诉求也是大部分家长会犯的错误。成长总是要付出惨痛代价的，小毕用母亲那卑微的尊严唤醒了自己的一生，而我总是搞不懂为什么人总是要等到失去才会醒悟呢？为什么不能早早的认清自己，做出改变呢？

有个桥段恶搞当年的西片捉鬼敢死队，弱三星。

期望太高，日本百大第三啊，但三小时下来觉得略显平庸了。本来可以给四星，但作为理科生+推理迷的我，无论如何都不能原谅证据的不足和逻辑上的bug，而且最后审讯的阶段也太儿戏了吧，放在疑罪从无的现在根本定不了罪啊喂。全片最喜欢的是函馆的老警察，三国连太郎也算发挥稳定，只不过年轻的高仓健演技太嫩太嫩让人怀疑走错片场了。