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Nostalgia机制的恋物癖，艺术馆仅仅是一个空旷的，等待赋予意义的空间，就像照片周围纯白色的墙壁，也即为何那张形如闪灵的“双生”照片在影片中成为了一种修辞——实际上它不过是机械影像，以及对于机械影像的移情。 将这种空间的评论投放到两个人身上，那么就是《夜以继日》，滨口龙介并没有用一个悬疑性的故事线牵引起暧昧的主题，却将之淹没在日常的恋人絮语之中。 所以，一个“Female Gaze”的皮格马利翁故事产生了，鸟居麦与亮平作为朝子阿尼姆斯的两个外化投射。当皮格马利翁叙事真正完成时，也就是她与她的阿尼姆斯在银幕中随面包车的移动渐行渐远时（这里的运镜有着它象征意义：朝子的阿尼姆斯从他身上离开。），鸟居麦身上非阿尼姆斯的方面终于开始觉醒，闯入，作为构成冲突的代价。

尽管这是一部拍給西方人看的武侠片，尽管里面人物的念白口音都那么奇怪，但我还是挺喜欢的。剧情没什么太大的看点，玉娇龙到底想干什么也很令人费解，不过可圈可点的地方就是那份若有若无的意境吧。人心卧虎藏龙这句话在今年的少年派上得到了另一种解读。

午后课堂是真的容易困，而且都困的眼都要睁不开了还要强迫自己清醒

新年第一天，看完了一个中二引发的血案。

是谁忍不住打了个哈欠。