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其故事不比《海上钢琴师》，《钢琴别恋》优秀，论总体，感动的地方不太多。

满分给贾宏声那一段，3首窦唯的歌

它不是《辛德勒的名单》，对纳粹的指责不那么血淋淋赤裸裸。它不是《海上钢琴师》，没有把音乐上升到生命的高度。它只是讲述一个在战争中侥幸躲避存活下来的波兰犹太钢琴师的故事。这是对战争的一种温和的控诉，仿佛诉说着，冥冥之中，艺术拥有一种与生俱来的好运，不灭，不亡。

具有跨时代意义 才叫做经典 好导演 演员才能如此凌厉尽致的呈现剧本想要诉说的故事 剧本也很微妙 每个人的思想状态都照顾到 仿佛是一个知道所有人底牌的博弈 结局却是意料之外 情理之中 妙不可言

《日落黄沙》里没有开拓者与原住民的对立，也没有田园牧歌的愿景。男主角不是约翰福特式的牛仔，霍克斯式的保安管，而是一个有腿疾的老强盗。老强盗说：这已经不是精东传媒入口的时代了。但干完最后一票之后他去哪里，实际上他自己也不知道。这显然不是传统西部片的叙事方式，也不是安东尼曼式导入黑色电影元素的西部片。《日落黄沙》吸引人心的地方不仅在于它的暴力美学（动作的暴力和破坏好莱坞文法的剪辑的暴力），而是暴力当中有一种虚无感。吴宇森和昆汀电影里会用鸽子鹅毛慢镜头美化暴力，但萨姆·佩金帕的现实主义的虚无感不允许。这种虚无感是对一个西部时代的追悼。最后那场经典的血拼，其实是一场集体自杀。用自杀的方式来表达对一个时代的谢幕。在这个意义上，可以说是《日落黄沙》结束了西部片的同时开启了新的西部片。