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终于算是草草看完了，前半段和爸妈一起看，让他们记起很多小时候的事儿，那时候的中国是没有色彩的，从北京到上海，从河南林县到苏州南京，一律的黑白灰，区别在于有没有补丁。看到意大利人镜头里那个贫穷落后朴素纯良拘谨怯懦的一个个中国人，看到城里组织的小朋友表演和剧院杂技木偶表演，也看到乡下的荒凉和试图阻止拍摄这种荒凉的本能，心里还是很痛的。另外，不知道为什么，镜头都是灰暗的，仿佛贾科长的电影，不同的是，贾樟柯的镜头里不再是朴素的荒凉，而是艳俗的寒伧。

相信人是群居生物，一生中必须有互相牵挂和寄托的人相伴，无论是亲人还是伴侣。电影并非同志片，手法很细腻

好多人都给五星 我没那么高鉴赏力 扣分的两颗星 分别给娱乐性以及过时的剧情 我想我爷爷小的时候应该爱看 加分的三颗星给的是他当时的手法突破，较深的内涵以及他的历史地位。顺便说一句我看希区柯克，黑泽明时感觉比这部片有意思多了，不知为啥。

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四星半,终极版看过三遍,原版却是第一次. 未经后期调色的原始质感加上更具民乐风的电子乐使此版极富苍凉雄浑的气质,戛然而止的结尾并未交代主角结局而以慨叹收场,本片剧作的最高明之处除了轮环状的结构,更在于初以欧阳锋的视角展开全知叙述,其中隐约透露的信息则在结尾反由黄药师串连而点出他们三人的故事――这无疑是非常成功的悬疑叙事. 尽管一切始于茫茫大漠,但片中体验实是完全来自钢筋森林中疏离的生活,在他异性的环境下人才实然意识到被遮蔽的关于拒绝、逃离与遗憾的真实. 仍然不能免俗地引用一句令人怅叹久之的台词:"你越想知道自己是不是忘记的时候,你反而记得更清楚....当你不能够再拥有的时候,你唯一可以做的,就是令自己不要忘记."