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征询着婚姻内另一方的许可，虽然看上去是一个形式，但也带出了传统家庭模式隐藏的规定。 鸟儿在屋顶张望被列车的声音惊离，管道横穿着有蚁群在其中搜寻的泥土；40s搅拌机的噪声彻底结束了上面的画面。 这些对立实则是带出了：在真正的平常中总有着宁静，而不用找寻欢愉。不快乐—找快乐，是因为已经是残忍的处境。

女儿的失败就是母亲的胜利吗 我的悲痛就是你暗自的快乐吗 你在情感上是个残废

其实拍出了剔除伦理问题提纯人物情绪的《断背山》，配乐增色，两男之间有种强烈的隐性“性张力”，是不是暗示友情在大自然中会还原至近似爱情的关系呢？但比较令人佩服的是凯莉·雷查德是少数能拍出生活感、自然感的美国导演，对叙事野心和故事切点的紧缩和微妙，甚至有些令人诧异。

伯格曼是我心目中最会拍情绪的导演，也是唯一一个拍女性不会让我感觉有他者之异样的男导演。他镜头下的家庭与亲人脱离了爱与恨的二元对立，是最接近现实的诗意。你看起来不像你的母亲，因为她冷酷又美丽，而你温柔又普通；但是你的每一寸都像你的母亲，因为她带给你的痛与苦难塑造了你的一切。你问她：“妈妈，你爱我吗？”泪水没有带来答案，和解的信也不是答案。我在看的时候一会儿想起我好朋友的妈妈，更多的时候又想起我爸爸的妈妈。她显然是比夏洛特更值得指责的一位母亲，她带给儿女的苦难，他们缺失的童年，我听过很多抱怨的话，但他们从来没有停止过以某种方式爱她——是不是母亲与爱恨，从来都没有答案？

白马王子长发公主神马的最后在一起过上了幸福快乐的生活！画面真美啊！8过，老太婆除了囚禁公主杀死王子，其他该做的都做了嘛，养育之恩那！公主竟然一点都不难过只象征性的伸了伸手啊……