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役所广司的警探造型，打光和阴影的运用明显来源于黑色电影，但白面女鬼的造型设定又像日式怪谈：由此，黑色电影慢慢滑向鬼故事，把这个报复故事装点了很多社会批判和类型趣味。

那些给三星的都是汉奸吧？眼瞎？

《叫》的鬼魂仿佛继承了《回路》中的那种无尽的孤独一般，却更突出冷漠的群体环境对边缘个体的扼杀。可这作为凶手的冷漠群体里的各位，却又何尝不是迷惘而孤独？黑泽清仍然极尽所能地用他招牌的调度来一步步铺陈这个寂寞的故事，让观众和主角一起慢慢感受那绝望的孤独渗入骨髓。城市的变迁，震动的住所，模糊的记忆，尖锐的叫喊，人对时间的流逝可以麻木不仁，对犯下的过错可以自欺欺人。最后只剩下那栋破败的旧楼茕茕孑立，它既是事件伊始的沉默的证人，也是宣判结果的漠然的法官。役所广司再一次饰演一位精神被逼至绝境的警察，但这一次，洗衣机不再轰鸣，耳旁只剩尖叫。

自动剧本生成机二号正式启用，光凭这个就……说正经的：一、对原作改动不少，目前看是为了避免漫威宇宙计划里人物形象重叠。二、找到特效新方向是好事，然而和米林宏昌当年一个毛病，仍局限于让天地间多一只蚂蚁，而不是为蚂蚁创造一片天地，甚至更糟（好吧，除了托马斯火车头）。