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在最后十分钟前我想打三星的，最后那幕让我难忘的镜头让我突然明朗老鼠的自由散漫和怪异行为的原因。很有趣的是，黄尚禾的角色叫“上禾”，郑人硕的角色叫“仁硕”，那段二人的激情戏也很🉑。湾湾男演员真的都能放的开，大多都有演过同性题材好像。片尾曲不知道是什么戏曲《将近酒》，李鸿其的台语真的自然又让人感到舒服！

开场一个三分钟的远景俯拍长镜头，渐进式缩进焦距并上下移动镜头将男主拉入画面；同时背景音中贯穿着波段时而稳时而乱的萨克斯声和歌声。科波拉透过三分钟的上帝视角式空间移动与不清楚源头的声音及其暧昧音质，将「偷拍」及其姊妹「窃听」缝隙式地塞入观众的剧情认知里。而结尾，科波拉让镜头左右平移，来回扫过被男主拆翻过、有如废墟一般的公寓，而男主则坐在公寓一角用似有若无的力气吹着萨克斯。如果说开场在广场上跟着男主的脚步上下移动的镜头，表明男主处在流动的环境底下并掌握主控权(监控者)，那么结尾镜头在室内有限地左右平移及男主别无他法的坐定，则显明男主成了一个找不到出口的圈定物(被监控者)，最后只剩那只有如被杀董事的狗一样的萨克斯——忠诚，但疲倦又狼狈。

评分给的好高啊！不应该吧，感觉剧情一般，画面还好，台词一星梁十一星

9分杰作。科波拉首夺金棕榈的作品。《放大》是对相机-人眼的视觉建构，《对话》则是听觉的，并且科波拉试图将其可视化，吉恩哈克曼的角色是渐渐认为自己成为了一位“目击者”。影片整体上是带有侦探片色彩的，主角身在其中，他仿佛充当了那个“侦探”，观众跟随着主角持有的“信息量”前进，到头来科波拉还是成功的欺骗了主角也欺骗了观众，而影像本身具有欺骗性的这一题眼是从主人公的视点去搭建起完整的听觉体验来实现的。酒店的那块模糊的玻璃是非常有效的道具，玻璃把主角隔在另一面，而如果精东传媒入口把玻璃当成一块银幕，精东传媒入口也同样被隔在另一边，精东传媒入口像主角一样自以为身在其中，实际上却始终没真正“介入”，只是处在一个旁观的位置。电影正是通过这种视听完成了对幻觉的构建。

情感與景物皆濃厚豐富。片中臺北骯髒潮濕又好美，菜市場生猛有力。各種小動物出場方式特別。肉體交纏情慾十足，尤其喜歡碩哥在上禾腳踏車坐墊上輕輕一抹那幕。首尾呂雪鳳飾演老媽與兒子交流兩場戲看哭。　配樂及攝影也喜歡。《將進酒》前兩句若能用毛筆寫就更好了。