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我人生中最美妙的一周。

八英里，死亡诗社，再来点墙壁之间。舞蹈和说唱戏都还挺好看。

看完了程耳的新浪访谈后，决定重新评价此片。首先在大量使用非常态的剪辑规则下，故事前后是否统一？时长仅88分钟，前半段没有设立戏剧性桥段去铺设角色使之饱满。结尾何伟的独白和强奸揭露其第二人格，但高圆圆和徐峥互动单调，在情节上缺乏循序渐进，悬念做得不到位。高圆圆的表演方式和台词都不喜欢

不是张律最好的电影，却可能是我最喜欢的张律电影之一，依旧是张律的笔法，漫无目的的闲逛、一些春梦般暧昧的往事盈盈绕绕、一些不大关联的对话却联系了人在脱力生活状态那一点点隐藏的曼妙情感。我喜欢这部电影纯粹是因为个人趣味，华语的演员，辛柏青的北京话隐隐的还在告诉我这是一部华语电影，张律回归母语的作品能看出不管是台词还是故事和过往相比还是有些生硬，但作为观众却感受到和张律过往电影不一般的亲切。电影不该改名，就叫柳川，电影名、人名、地名三重合多美妙啊。极其轻盈的一个故事，几处闲笔，立冬的笑话和隐忍，柳川的舞蹈或躺在船里漂泊，谁留在谁心里观众也隐隐有知。翻看短评有说张律过于“男凝”感觉对于本片是误解了，你如果非要简化成两个中年男去异国骚扰一个旧交女性那为啥要看电影烦扰自己呢，答案还是在那些轻盈的镜头里。

电影似乎设置在一个真空的环境中，从头至尾有些过于依赖两位女演员面部细微的表情，和“看与被看”这个事件本身在情感中的趣味，多少欠缺些新意和锐利。整体上电影有些被其自适的节奏和端起来的气质给拖累了，大海和声浪及其对自由的指涉过于直白，逃亡和女性独立等母题也欠缺深挖，最终只剩下抒发得既克制又饱满的情感力量。篝火中歌唱那一幕很纯粹动人，这或是电影中为数不多真正闪亮的地方。 - Alice Tully Hall (9/29/2019)