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《群众》证明了欧洲先锋电影对于好莱坞的影响远远早于第一批欧洲导演到达美国，在金·维多的《群众》中的曼哈顿城市空间可以发现某种如同弗里茨·朗的线条以及机械感，但《群众》拿掉了其中的幻想元素，用现实性装填之，唯一存在的表现主义是美国梦妄想背后的死亡气质，当男主人公John（Doe）相信自己大获全胜时，死亡的忧郁就会聚拢而来。虽然在影片后半部分，男主角和仅剩的小儿子在街上行走的镜头很像德·西卡的新现实主义，但这里恰好是《群》与《风烛泪》最大的区别，区分了新，旧两种现实主义的并不是摄影机来自制片厂布景还是真实的大街——从鲍德里亚的《美国》来看二者别无任何区别——而是在前者中，事件永远不可能真正突如其来地发生，好莱坞的影片也只能选择真正的关键时刻，这一点在默片断裂的特性之中尤为明显。

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脱除前半段铺垫的冗杂无趣，李安对战争场面的独到处理让人眼前一亮，在善恶立场的判定及对个体人性的细腻塑造方面别具一格。男孩的成长史及其与黑人的友情刻画值得称道。很难称之为李安职业生涯中的巨作，但无愧佳作之名。