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雅克·塔蒂式的循环配乐，搭上看似“矛盾”（时左时右的汽车行进）的片头。塔蒂的邮差一登场（影片开始15分后）：赶蜜蜂的镜头调度，斗鸡眼能力的巧用，隔着栅栏跨自行车——延续了林德《麦克斯吃奎宁丸中毒》→基顿（本期待骑单车的动作戏，结果是接近“现实主义”的塔蒂）《替罪羊》→卓别林（本期待卓别林的理发师，结果是一刀完成的剪发）《发薪日》的脉络。中后段主角回邮局一幕，完全是用声音来调度与叙事的缩影，随后开启的“美国方式”：追求效率而失去人性。老奶奶的解说贯穿全片，最终引出寄希望于新生代。

还挺喜欢看欢喜哥和炭烧妹妹那一part的

http://www.verycd.com/search/folders/Cowboy+Bebop 大概是最近两年拖得最久，看得最认真的片子之一了，恍惚中有一种小时候看黑道港片的感觉。配乐无疑是精彩绝伦的，将整部片子提升了一个层次，可见菅野洋子的功力深厚。喜欢的角色很多。

就是怎么老是喜欢心里有问题的警察呢这些犯罪电影…

这部电影值得关注的不是这对母子的不伦恋，所谓的俄狄浦斯情节的再讲述(这只是借用西方的外壳罢了，用西方的理论来讲中国的故事)，而是母女关系，当母亲得知女儿怀孕后，抽打、辱骂，母亲不是因为女儿受伤而骂她，而是怕街坊邻里的讥讽而骂女儿。女儿未婚先孕，未成年生子，她的面子再也无地自容!!最恶心的是，当女儿长大后，遇到了所生子(当做了弟弟)，这时候母亲要女儿把孙子抱回来(并且还是因为自己太孤独了想要抱孙子)，妈呀!!