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《记忆》原来是一场大型声学实验，阿彼察邦试图用声音的材质去解释记忆的材质——一方面，记忆是可以被描述、塑造的，能够在调音台上通过不断调整而还原出来；另一方面，记忆又是不可见的，画面隐退到面孔背后，只有光怪陆离的音响提醒着人们这个国家的历史——它如影随形，却难以捉摸。但他也并没有放弃悬疑叙事的要素：沉闷的巨响，不存在的赫尔南，一切都在引领观众走向最后的顿悟。定机位长镜头固然带有某种作者性，而这一次，也是为了指引观众去听，去和演员达成同在以感受到震颤。最后丛林间飞船升空的几秒钟真是举重若轻，胜过多少科幻片里的奇观轰炸，恍惚想到贾樟柯的《三峡好人》，那幢直冲云霄的烂尾楼。

无法割舍的亲情和毫不矫饰的离愁，因为质朴而动人，让那么多无病呻吟的故事在这个十九岁男孩的面前显得格外苍白、味同嚼蜡。配乐简陋但恰当，虽然剪辑糟糕，本来成品可以更具影像的美感，但或许缺乏设计的粗糙才真正地匹配这样一个即使正在真实地发生也难以被这个世界察觉的故事。所以我想应该感谢导演才是，至少有人看到了未曾被注意过在意过的人间悲欢。

第一部阿彼察邦 极致的音效体验 那一声巨响，打通的时空，连接了一切 @2022-01-02 23:27:50 @2022-06-06 22:20:26

哈 乍一看觉得过于夸张 之于讽刺有些大而不当 但再仔细一想 只是借三人之口挑明了影像制作者由于要迎合观众影像消费口味，借着掌握的文化资本使之逐渐成为惯习的倾向性。另外，换作中国语境的话台词不动，把短片中所有人员的性别reverse一下可能也不违和？

用感觉和文本描述记忆中的声音。声音本就是记忆的一部分。