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1.还原古典风格臻于完美。视觉上，每一帧镜头都像弗拉戈纳尔、华托、康斯博罗的画作，田园部分则是克洛德·洛兰的风格。音乐上，亨德尔、舒伯特的两首被用得出神入化。主题则是18-19世纪文学最经典的主题之一：幻灭。2.为了捕捉18世纪烛光闪耀的古堡中的真实视觉，老库坚持自然光拍摄，为此搞来了50毫米的f0.7镜头和两颗专门制作的75mm和30mm镜头，采取慢速变焦拍摄，成功营造出华丽朦胧的视觉感。据说《莫扎特》的摄影师曾试图向老库借这套镜头来拍摄，但被老库拒绝了。3.老库最初看中的是《名利场》，据说后来选了萨克雷的这个中篇改编的原因是发觉《名利场》太缠绕在3个小时里讲不清楚。不过我严重怀疑是他拍不来大女主戏直男而退。4.库布里克电影中我最爱的一部，要是他把拿破仑拍出来了该有多好啊。

动画片照样看，电影院有点热，于是我睡着了，真不是我的错；哥哥挂得太早，弟弟瞬间失落，出来一个萌物，开始有了希望；集结各种兵力，传递正的能量，可能会有续集，好了先写到这。

文德斯的天使被流放在时间上的柏林，黑白—彩色是两个纵向叠加的世界。这在结尾的一个全景镜头中昭然若揭，含混不清的絮语既是催眠，也是梦呓，强迫着观看着倾听他们的内心表态或注意着已经化为荒原的城市，但《柏林苍穹下》却如同《浮士德》的浪漫主义，关于柏林墙的政治隐喻以及沉重的伤痕文学被“永恒之女性”化解，她不会带领着精东传媒入口“飞升”，反之，她引领着天使下降，进入那个彩色的“虚无实体”，这个词语难道不是相互矛盾的吗？

从一开始high到结尾的全家欢式动画电影，其欢乐的主题分明就是为今年的巴西热量身定做。缺点是主题的表现程度不如第一部，形式大于内涵。

上述人物在乔治三世时收到非议，无论善恶、美丑、贫富都不重要了