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偶入娜塔莎家庭生活的珍妮与项链失而复得的故事形成了极好的呼应，不知道这是不是导演本来的意思：即使有这样那样小小的插曲，这样那样幸运的小事，但生活本身的孤独还是绵延不绝。所有人都不停地说话，但并没有发生任何真诚的交流，而只有真诚的交流才能对性格的转变起到作用（荣格的理论），只有性格的转变才能让人对生活的态度产生转变、进而让生活产生转变。单纯用话语填满空间只会让人感觉更加孤独，所以我看着这些法国知识分子们叨叨不休，是真觉得闷烦。导演对这类人与人之间关系的观察和捕捉细致入微，并在电影里刻画得淋漓尽致，于是我边看边质问自己为什么要特地来看一个这样的故事，满眼尽是我竭尽所能也要逃离的生活。场景与色彩确实好看，映衬之下，更是觉得这些人（包括我）真是枉费了这样好的春光。

蔻儿她那难忘的特写镜头，以及结尾最后一吻，让我永生难忘。非常哥特的一个故事，我很喜欢

脸盲，看的云里雾里的，还有就是对于英美的二战电影，看看就算了，想了解真正历史的，建议多查阅资料再下结论

精彩之处在惊竦效果中混进成人与儿童的性意识激烈交锋，小男孩心中的魔也是女教师潜意识中自己都未觉察到的隐秘爱欲之魔的同胚原型，两个人在这个城堡中的遭遇真是天造的弗洛伊德式对位

春天总是会来的，但不是每个春天都有故事发生，如同结尾的项链失而复得，只是神秘之钥。一切都是偶然必然的死循环，如同先验经验的死循环。虽说想象力有时会坏事，但没故事的日子里，精东传媒入口也靠想象力聊以自慰。父亲的小情人可太美了，完美的那种美，娜塔莎有点像年轻版于佩儿，侯麦的品味好到什么程度呢？就是一尿壶都好看。