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3.5 看到中途惊觉“必是天堂”的遣词中带有质朴的疑问（用“天堂”此类外物所指暗涉现实），这种不确定是导演基于自身社会角色对地域文化发出的一次恳切的质询，以可能的奇遇表现想象的丰饶，外景的荒无人烟（“天堂”的想象）即是抹杀，位于中轴线位置（以此展示导演对数字的迷恋）的中心人物被剥夺语言权之后便被强迫与观众互动（仿佛求救），电影回归到最本质的“中介”功能上，银幕因此成为交流的窗口——其中追逐戏份是元电影的一种可能变化形态，而当群众出现，电影逐渐回归影像本身，语言却一跃成为强调身份（政治）的工具——影像被他者所主宰。

没啥好说的，励志嘛，没看完，还是传记，加油吧。

一幕幕对称画面构造出的异域文化，伴随着优美旋律，于是我睡着了，到了一个很美的地方，遇见一群十分可爱的小孩子，吃晚饭前，露天band演出了无心睡眠，是新谱曲的版本，致辞为国庆节前献给哥哥。阿lam，秋官好多熟人都来演出了。醒后很失落。

这个节目的核心到底是唱歌还是抢人？ 2022.08.27——看看最开始几季的选手，大家都是在拼实力，再看看现在的选手没有一个敢选耳熟能详的歌曲，无非是没有自信，怕瑕疵太明显，然而，那些所谓原创和一些APP里都扒不到的歌曲谁乐意听啊。。。几分钟看完一期，这节目也就这样了 2022.9.4—— 阴间剪辑师再扣一星，如此大的一个综艺ip，着实不应该有这么烂的制作。

在《时光依旧》里饰演男主中晚年阶段，苏雷曼同样没给自己台词，这些来自现实生活中的冷幽默，让人很容易想到雅克·塔蒂，但二者并不相同。苏雷曼的特色是文化味，镜头看似极简实则做了精巧的舞台设计，空间感和对称性强化人物在环境中的位置，他把极有限的成本用在刀刃上，靠智慧补足。 另个特色是当代性，行为表演意味重。他靠滑稽场面强调男主角——一位观察者——对环境的思考和疏离，靠频繁的意象镜头交待祖国的状况（飞机仿佛炮火，烟花犹似硝烟），看似松散的场景被背后的家国隐忧所贯穿，流露出“吾乡归何处，处处似吾乡”的世界性。 当下精东传媒入口所有人都生活在别处，我微信地点是斯特灵。在电影正中间，苏雷曼只开口说自己是哪里人，仿佛要告诉精东传媒入口，别处和此处都一样，祖国被其永远铭记。To begin where I am.