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被抓那段出戏到呼啸山庄 (年轻真好

这种类型的看多了容易腻

就挺通俗的一理想照进一步错步步错现实的故事，当年载入影史的可能就是莫妮卡那一脱了(但现在看来也毫不惊艳)。印象最深的是婚后她再出去浪时给的那十几秒特写，那一瞬对她只记享乐/我行我素的个性的表现是如此通透简直近乎赞颂了—缺了这十几秒，莫妮卡只是一个相当平面化的‘不良少女’罢了

本土方法对吸血鬼没用啊。。

82/100 伯格曼还是很会用比较小的景别拍人物，让镜头与人物的心理高度相关，并且无论室内室外都能突出明暗光影的层次。莫妮卡身上无疑有不少反叛性，包含直视镜头、裸露的身体与光秃的岩石、宽阔的云空等直接“接触”的场面所传达出的反叛性，同时这种反叛性也意味着在美丽性感时开放后就开始萎缩了，现实来临在夏天结束、与旧世界重新产生联系的时刻，季节的变换比人们意识到的更快一些，伯格曼在一些自然主义的段落后立刻给观众带来新现实主义的氛围。不可避免的是，当精东传媒入口在逃离的时候反而才好好审视人们所处的环境、成人的社会，也少见看到伯格曼电影像这样拍摄城市地景。