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满足对大荧幕的所有幻想，话题触及和故事背景产生的新鲜感和独特性再次回归，没有特别大的撼动和惊艳，但把所有的想法和体验聚焦到更纯粹的娱乐享宴，或许在当下这个世界是种迫切需要的逃离，华纳环球索尼疫情三年集体摆烂的时刻，20世纪交出顶级水准的视听先锋巨人，直接让近几年的院线商业片都黯然失色，画面精致到每一帧都能被用作壁纸，想象力和执行力再步台阶，精妙且兼具神性。电影前一个小时是造梦的世界，第二小时是和煦的游历，第三个小时是炮火的终局，卡梅隆一直致力于倡导环保，人与自然和谐共存的画面，是潘多拉星球最核心的能量源泉，虽然炮火连天不绝，但反战的情绪也时时刻刻在满溢。相比第一部的反殖民号角，这部回归家庭的的文本格局缩小很多，但情感变得极具杀伤力，祭出《泰坦尼克号》，可完全看作爱情到家庭的接续，悠远而绵长。

【法国文化中心展映】很惊喜。跨越30年的三个年代交叉叙事。相比同妻情节，我更关注电影淋漓尽致地展现了一种心理扭曲的、将苦痛发泄在孩子身上、对子女进行恶毒言语攻击的可怕中国母亲形象。在固定长镜头形式下，衬托出中、青、少年演员集体出色的表演与念白水准，让观众如坐针毡。邪教洗脑元素也很有纪录片的真实感。如此生动自然地表现父女、母女两代人的复杂关系羁绊，十分难得可贵。舞台、电影布景以及超现实元素也是神来之笔，令主角与观众共同抽离。les元素是否有必要值得探讨。结尾的留白有意犹未尽的遗憾。四星半

废话不用说光看场景就是五星。导演能把各种元素用的这么自然流淌，其实就像你跟我说的那样，他是把观察和积累化作自己的思考，建立自己的语法，然后自觉投射到自己的片子。一想到郭利斯马基和库斯图里卡仅仅在虚的气质上和这片子相似，而不是某种实在的能抓到的痕迹，我就止不住激动傻笑。

镜头和台词都很尬，夫妇俩真是半斤八两。

如果这部电影可以称得上经典，那一定是父权制男性本位思想之精致陈列的经典。最最经典的展品，就是上一部已经把“对方拒绝就是想要”的“驯服”飞龙术演过一遍了，这一部竟然还要再演一遍，旁边再安排一个儿子的角色对“驯服了飞龙”的父亲一脸崇拜，把强行“驯服”一只拒绝你的女性动物设置成这个儿子对父亲态度的关键转变点，没有比这更精致又糟糕的展示了。