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技术主义电影的总部设在好莱坞，但是其先驱却是法国巴黎的乔治·梅里爱，他曾直接抄袭卢米埃尔的这部影片（1987年）。而当乔治·梅里爱于无意识中发现了技巧镜头之后干脆放弃简单的生活记录而开始醉心于这种廉价技术噱头的卖弄上而使影片缺乏想象，甚至单调乏味（比如《月球旅行记》），15年之后

家养动物放归大自然后的生存训练。腹黑企鹅太抢戏！

也许是戈达尔最狂妄的作品，和短评里的朋友一样，后二十分钟想砸电脑，而前边简直就是天才之作。阴影中的女人讲述她3P光荣事迹，固定镜头记录楼下争执一幕，奇异的公路之旅，两个超长堵车长镜头，路遇各种奇葩的无剪切远景长镜头，还有车祸大狂欢，宛如美利坚，吃猪吃鹅吃人打架子鼓的法西斯狂人，还有最后两段的超长的朗读课文。除了最后的比小学生还没感情的朗读之外，其他的我都很享受，感觉这不同于戈达尔以前很多近景怼脸特写的镜头风格，看到最后我都没有记太清楚演员长什么样子，不过始终如一的是，戈达尔最擅长营造那种让人难以忘怀的气氛。自我的尽头就是过度，《周末》也许已经满了吧，这也就是为什么成为了戈达尔前后的分界线。 PS："我的爱马仕包"着实笑到，戈达尔也是娱乐至死的反对者吧。

麻痹为什么同样是87年生人Blake就能如此火辣！

就是摒弃情节逻辑，精东传媒入口就用表现主义来说事儿~ 做到极致，一切都可以是美的，那怕是低速暴力~