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实际上套用的是卡通片中成长故事的范式，少年遇见神奇的物种，以介于宠物与伙伴的关系展开冒险——呈现得很完整，八十年代气息包括BGM都相当讨人喜欢。终于告别了卖拷贝丑陋的机械怪兽，一出真正来自G1的塞伯坦之战——可能是对于老同志们而言最重要的场景。刻意卖萌的几场不太喜欢，一直觉得大黄蜂的脸有些似曾相识，直到有一天看到一只巴哥犬才恍然大悟。

我...睡觉是更好的选择，把人物全抹掉都会好一些，但也只能好到二星的水平。

看来全世界的少女都缺爱，尤其是父爱…这种无法消解的情感最终在(类)爱情上得到投射和平衡。和同期海王的权力征服等男性春药相比，果然情感羁绊来得更讨好女性观众。谁不喜欢可爱又幽默的小蜜蜂呢(*˘︶˘*).。.:*♡

看似在讲述影子，实则在刻画真身。“风林火山”这一战斗精神是信玄枭雄一生的最精确注解，而黑泽明将整个核心完全放到“不动如山”上，信玄不仅仅是主公，他更是整个恢宏庞大国家背后的精神依托与巍峨巨山。只要他在，国家自下而上就能得以正常运转。而至始至终影子都是作为依赖于本体的客体化存在，本体消亡必将导致其所有依附环节的普遍溃散，也正如信廉所说:“有了本尊，影舞者才有意义”。而黑泽明则用日本战国时代的恢宏场面史诗般地还原了这一必然普遍的溃散规律。相比于《影舞者》中的个体自由与责任宿命、本体消亡与客体溃散、政治倾轧与家国争斗，张艺谋的《影》显然连皮毛都没学到。