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作为破碎工具的车辆在消耗作为中产阶级符号以及有用性之后重获至尊性，在略显仓促的冲撞之后，下一个镜头是身体的伤疤和义肢。《欲望号快车》中，加拿大和原著谢珀顿两个空间没有任何特殊性，只不过是被多重高架桥抽象起来的普遍同质国家。在这里，精东传媒入口甚至可以得出一个结论Vaughan（Ballard）=Fukuyama，世界普遍同质化与历史的终结是在身体上钻孔，划出伤疤的过程，身份与性向开始模糊，一具生成中的无器官身体的假面延伸。 微观的冲击和导致死亡的征兆始终存在。而影片最为精彩的段落在于洗车房，逐渐升起的顶棚与Vaughan—凯瑟琳以及作为观看自己妻子被强暴的男主，周遭的车窗中，机器阳具喷出的水流形成了一个超现实的屏幕，是体液交换的微观，而柯南伯格本人仍然在这种机械化的处理之中保留了对于身体性的注视。

泰剧启蒙，虽然后来没怎么看泰剧，不过这部很喜欢。女主超美。

这才叫做动作片!!! Alan Rickman is a fucking awesome villain!!!!

这车上的一切，道尽了人的装腔作势与欲望横流，众人追逐逃犯的那场戏就是被压抑的各种欲望的裸露与爆发。当那些人惴惴不安地望着可能被他们打死的逃犯时，他们的虚伪与怯懦展露无遗。 那轻吟背后的孤独，竟然只能在素不相识的人面前展现。 下了这夜车，该往何处去？

9.0/10 大银幕4K修复重看。面向未来的电影。残缺、畸形(物理的)却极富快感和诱惑力的(感性的)人车合一-终极体验。它遵循的是影像逻辑，而不是文本逻辑。可以说柯南堡的转译与整合工作令人叹为观止。载具与人体的关系，旧有躯体的瘫痪和新躯体的重塑，车作为一个独立空间/容器被赋予了甚至高于象征意义的抽象层，车外镜头的取景模拟出一道外部的目光，一种潜在的渴望，是可能性的诞生。车流-精虫/冲撞-高潮/车祸现场-电影片场… 当真正抛出所谓“车震”的概念时，叙事性早已被大幅弱化了，甚至往后趋近于无，重场戏柯南堡全靠影像的运作来进行表述。洗车间声画并行的那场戏直接看跪。迪库诺学不到精髓，看似她偷了个概念，却拿不走核心创意，而迪库诺的影像终究只是流于表面的。btw: Howard Shore的配乐真是神了