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“叙事的真实性是与感性的真实性针锋相对的，而感性的真实性是首先来自于空间的真实。” 战后西化的场景呈现（可口可乐展板等），配合上骨子里东方的内敛（从人物性格到茶道花嫁等日式元素）的延伸，涌动的情愫和怅然（看戏时的对视与结尾的苹果皮落地）给东方式的家庭关系抹上了无懈可击的自我牺牲（“完美”）所带来的清冷。人物反应细腻出彩（剧情是托词，表现的是人物对故事中发生的事情的反应）。 *《晚春》后统一低机位的榻榻米视角拍摄法并成为风格标签； 风景（民族）的崇高感； *“标点符号空镜头”/“窗帘镜头”的情感喘息。 *越轴/观众对视交流； *少即是多；“无”之境界。

关于提倡女性独立的宣传片。故事流速很快，一开始以为是一场手撕小三的对决。没想到最后却是小三开化了原配。门胁麦演的比水原希子好。

1、电影的留白令人印象深刻，似乎能省的语言都省略掉，用落在景色上的镜头时间给观众酝酿（例如海浪镜头、山坡春色镜头）；能省的角色也都不要，似乎这角色具体是谁根本无足轻重（例如纪子的未婚夫、服部的妻子），克制内敛又有些冷血无情。 2、原节子近乎完美的笑容和克制不住的幽怨表情对比很有意思，笑容不完全是不真实，但幽怨却更有生气。 3、放弃既有(也许短暂)的幸福，追求未知(也许长远)的幸福，回避这种选择可以说是本能吧，给予纪子勇气的父亲的一番话，也许是成熟长远，也许是片面狭隘，都在一念之间（我居然有这种想法！）唉，说到底，婚姻使得时间和年龄更加残酷，个人又只能属于一个家庭。最后父亲的落寞实在是让人难受。 20210515.小西天电影资料馆

剧集方面在内地大都算冷门剧集，伦敦生活、切是热门。电影方面爱尔兰人颗粒无收，网飞处境还是很微妙。

“期盼幸福突如其来地降临是不对的想法”。真是温暖美好的故事啊，在这个清明～～