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《回南天》不是純粹意義上的現實主義，但片中的人物皆處於當下發展最為迅猛的超級都市中，被各種慾望支配左右著：或痛苦，或迷茫，或掙扎，或對抗。影片放棄了觀眾期待看到的諸如苦難的經歷、困境中成長、道德的回歸、圓滿的結局這些既熟悉而又安全的情節與人設，轉身進入人性這道門的背後，講了一個發生在我們熟悉的人物身上卻無比陌生的故事（而這些故事很可能起源於一個幻覺）。從這個層面來看，回南天這個特殊氣候是比較深圳的，但故事和人物是普世的，或者說是當下國人的內心精神寫照也不為過：我們都是困在都市里的病人，只是輕重程度不同。影片著力描繪了人物內裡的異常化狀態，通過四個角色之間的交錯關係，以及人物與空間的對置關係，不問出處，不求結果，不在現實意義和道德正確上做文章，讓人物自然流動起來，某種詩意自然而然就浮現出來了。

第一次接触这类武侠片，给我一种扑面而来的厚重感，所有的人物、服化道、情节设计，都带着乡土气味儿，这是相当吸引我的。结尾虽有些突兀，但终究是放正了位置，将影片“圆满”作结。【SFC上海影城】

成年人的生活也是这么的无聊烦闷。 不要成为这部电影里的任何一个人。

颇有立本武士片风格，但台词更有力，一套一套的真爽，但浮于表面，戏曲乐器伴奏，倭寇的日语用另一套乐器，带劲。还是觉得从视觉上来说更像日本武士片，不同于胡金栓后期的辽阔清远，像黑泽明，全景以内的打斗像《椿十三郎》《用心棒》，远景展现关系像《乱》。也许是景别、构图的分镜设计、动作设计上的借鉴吧