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《法兰西特派》恐怕是韦斯·安德森在视觉上释放出最多天马行空的创意的作品，熟悉的对称构图自不必说，经典的马卡龙配色随处可见，各种各样精巧的机关装置、角色们经典而前卫的装束、镜头随着画面中的某一个细节运动从而改变整个画面的设计…无一不是熟悉的韦斯·安德森配方。但是这部设定在法国的电影，让他充分展现了自己迷影的一面。开篇流畅而风趣的一连串转场让人想起雅克·塔蒂。本尼西奥·德尔·托罗的艺术家故事采用黑白画面，各种利落的剪辑无法不让人联想戈达尔和法国新浪潮。用动画代替昂贵的动作大场面，用将黑白和彩色画面交替的出现冲击视觉，把镜头装在欧文·威尔逊的自行车龙头上横穿小镇…全都是韦斯·安德森信手拈来的巧思，并以惊人的准确全部执行，每一帧画面都信息过载，让人想全部截图细细欣赏。

既然文艺才华无法在商业化时代变现，那就索性直接向钱看吧，即便是伪造，也是一种创作。戳中很多私人共鸣点，能把落寞的生活演得这么诙谐，也只有Melissa能做到了。

颇有《疯狂的石头》之风，大鹏和柳岩的转型作，个人事业的丰碑。

通过一个潦倒作家投射一个群体，超脱于人物之外的东西才是传记电影真正的光点，学院奖对边缘群体的关注是需要肯定的。希望现世的文艺青年们不要走上被边缘的道路，生活挺美好的。

电影的成色就像大鹏崽子那试卷的分数一样，60分上下浮动。剧情非常的套路化，偏黑色带一丝悬疑的喜剧，柳岩的演技突破很大，把直播女的形象诠释得很鲜活也很接地气，故事整体很平庸，像是用公式推导出来的电影，所有的戏剧桥段都能猜到，好在还是讲了一个很完整的故事，川蜀之地的风味很浓厚，让这部片子有一定的观众缘，不过现在市场上这样的片子已经成了主流，所以也没有显得很新奇。