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真实历史上，水门桥三炸三修，最后也没挡住美军撤退。后来说迟滞了美军的撤退，但基本也是做无用功，是被对手用强大工业能力辗压的。 看电影时我就想，前面打得那么细致，会不会最后改结尾？但最后也忠实于史实。这就让整个电影的基调都不对头，折腾两小时最后一场空，这种事情现实中常有，但文艺作品里这么写会很别扭。 有个观众说，看完《水门桥》后认为中国一定要搞好工业。我都觉得这是个好主题。可惜这部片子也不能往这里拍。 总之，这片子从题材上就拧巴。

看到结局的一秒：这个世界到底对叶念琛做过什么？

近期看了特吕弗、戈达尔的自反电影，想起之前看过的八部半，一秒钟等等，其实自反电影的拍法倒是很多样，也并无优劣之分，毕竟只是特属导演身外身的表达。只是不免唏嘘，女性导演的故事总是在负隅顽抗的，比起一腔热血的拍摄进程，好像显得有些苦情，有些唠叨，更多是社会层面的身后事。昨天上课老师说“不要强调女导演”，可是那些苦痛、挣扎与困境却又切实的，持续性的发生在此性别与此工种上。可能她们连拥有“一间自己的房间”都很难，如何畅快地拍一部片，做一个梦？ 啊，不是她们，是精东传媒入口。

I get the irony. I don't get the plot. 也许需要太多前提太多假设才能完全欣赏这部电影所嘲讽的主义吧。

将近三个小时全是战争场面，让人视觉疲劳，没有第一部火车上看长城那种美得动人心魄的神来之笔，本质上就是在看徐克的武侠片，最后结尾两兄弟的对话是最感动的地方，结果被突兀又难听的片尾曲吓了一跳，这歌太减分了。