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抛去电影明显的（东亚）身份构建的问题不谈，《瞬息全宇宙》的形式有着明显的诗学立场声明。多重世界网就像结构主义里各种未显现在文本中的范式层面，而电影将其做了显像化处理，在文本句法层面得以对其进行天马行空般的自由呈现。这些多重宇宙又像摊在女主角桌上的那些账单，也像创作者创作时桌上那些可供进行互文关联的文本。最终组装起来的文本依然呈现结构性而非后结构性，因为其中身份构建的核是铁打不动的。正如西方在东亚题材上将东亚文化直接和家庭划等号一样，本片对于（文本的）彻底去中心化持怀疑态度，它就像黑暗贝果一样等同于虚无主义。而爱的拯救则发生于人与人之间基于理智的彼此承认。这符合古典主义的人文精神，而这也是市民阶级对人的理解。

不说什么了 为了Jessica看的

在“好看”这个层面尽力做到了极致，商业性艺术性两者兼顾，同时还有对于上流阶级和外来移民视角的对立刻画，节奏感确实很妙，只是探长的角色有些没充分发挥好，进入结尾好像就是突然开挂似的揭示真相，但还是架不住剧本大方向写得好，每个角色的性格也都十分突出，虽然看的过程中一度感觉“这就完了”？但结合一些小细节再看，还是能把人紧紧揪住，如今能做到这种程度的片子真不多了。

终于有一次，我看的时候，别人问我不是：这是什么？然后哦一句走掉，而是问，这个美女叫什么？

可能带着很高的期望去看，结果还蛮失望的。推理并不复杂，甚至很简单。本以为是人人都有嫌疑一直到最后，没想到悬念早早退场。一大家子个性鲜明的角色都没用好，基本上本电影到了一半他们就没他们什么事了。政治隐喻直白幼稚，移民女孩善良勤劳，一家子白人就是烦人的吸血鬼寄生虫。