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比起塔可夫斯基的改编，我更喜欢莱姆的原著。 可能是经费和技术的限制，老塔几乎完全抛弃了对索拉里斯海的描绘，而在我看来这是整个故事的外在核心——一个超出人类理解范畴的、有着神性的生命体。那些令人眩晕的海洋活动应该呈现在银幕上，不仅仅是奇观，更是留给观众思考这个故事精神内核的缓冲空间。 塔可夫斯基的电影我看得不多，但也能感受到他手里的索拉里斯星充满了他浓厚的个人风格，那种在梦与现实的夹缝里追问生命各种问题的雕刻。抛开原著不谈，这确实是一部充满哲思塔氏电影，抛开索拉里斯这个外壳，这一切也成立——老塔在设定和情节上化繁为简，却在主题上化简为繁了，贯穿原著的简单却又深刻的问题，在塔可夫斯基手里就变得复杂了起来，而这种复杂的表达大多依托于角色和意象，与索拉里斯本身没有了关系。

当你把希区柯克代表作都看完，再看他的其他作品，都会觉得是垃圾。

塔可夫斯基的诗意涌向太空

疯狂的想象。梦，复杂而粗鲁的道具，毫无美感的科学发明，自我摧残的整容，荒诞的世界没有一件美好的东西，到最后都是幻觉。信息量超多，不管是笑点还是雷点，嘲讽和隐喻本身就是疯狂的可笑和可悲的，结尾还库布里克了一下。

原来伊斯特伍德爷爷这么早就开始关注——警察局秀场，丢失的小孩，伤心的妈妈····这两部片子都体现他的风格