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内里是一个时间错位（延后）的故事，危急的临场感却是空间上的：既有占大篇幅中近景造成的挤压感，又有外部空间的逐步失效（机外指挥的无效，机内与外沟通的无效）。于是，唯一有效的只有内部空间了，即行动上的反抗（飞机内部），与情感上的告别（个人内在）。

李安：我觉得《色，戒》最大的尴尬，是年轻人幻想的破灭，角色认同上有尴尬，这要比年份因素重一些。再有就是它有一个比较暴烈的结尾。《色，戒》里我觉得张爱玲好像一直阴魂不散，一直缠着我，确实有那种感觉。我也不是迷信，不是见神见鬼，我讲的是一种感觉。

从哪方面考量都很一般。

和朋友聊，就感觉张的小说其实很难拍，虽然她描述得事无巨细微乎其微，但若导演一味按着这个路子去拍会掉坑，人物心理的动向变化如何展现是个考手艺的活。李安拍出来了。但仍旧有一些不满：其实第一场戏中王佳芝的旗袍按原作是“电蓝水渍纹缎齐膝旗袍”，电影里似乎质感没对，首饰倒是对了。买钻戒那里对比原作有改动，拆分成了前后两次，感觉不够利落。结尾我觉得不对劲，也觉得拖沓，去对原著一看，原来是李安补充了易先生对王佳芝动情的戏。原作是更狠更冷、更彻底的更抓住易这样男人的心理的，老张仿佛就是在角落里冷笑：女人，你以为你的爱情是什么？能有多伟大？不过是和那几个学生玩的暗杀一样，也是儿戏玩笑一样罢了。

泪目，这是一部恐怖片，也是一部成年人的童话。在那些失去亲人和爱人的时光里，有多少人都曾幻想过一场充满灵异的重逢，傻傻斟酌过如果再见该说什么好，虽然漫长的期待最终只能在黑夜中的梦中灵光一现，但电影却能帮助人们实现那些残忍又美好的愿望。