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很显然，阿尔蒙德并不仅仅满足于成为“墙上的苍蝇”式的观察研究对象，相反，甚至在进行访谈时，采访者的询问声音也会保留在原片中，即使其身处画外，影响依旧随处可见。创造情境更是成为了一种社会学式的研究方法，通过将人物放置于特定场域相遇、结识与评论，以及事后的采访，摄影机得以从一段动态的现时事件中抽身开来，提取不同人物于其阶级的代表性，某种程度上可视为68风暴的预兆。 这与时下流行的“真人秀”娱乐式节目截然相对，“真人秀”只是提供给参加者又一次扮演的机会，摄影机的在场从来不会挖掘镜前人的真实心理，但《人生七年》中的人为场景却成功实验了鲁什所说的“刺激之后的真实”，却不至于到令孩童不知所措的地步，他们时而刺耳的话语则是资产阶级教育“失败”的证词，就研究性而言其较街头采访更为有效。 2023.4.11

看这么真实的剧真的需要勇气，有好几次都想关掉不看了，太真实了！人们总是不敢去面对现实，因为看起来太残忍，精东传媒入口总是躲，闪，避，希望那些不幸远离自己的生活，但有时人生就是这么血淋淋。

一集比一集有趣，闪回越多，冲突越多。主要是时域上的“聊天”，是纵向的，因此不得不放弃横向他们在该年龄段的言与行的冲突