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关锦鹏完全可以把黑白部分的纪录片抽掉，纯粹弄成一部工整的传记片，设计成元电影的意义我猜是为了避免观众把自己代入到阮玲玉身上吧。将搬演这件事向观众挑明，并跟随制作团队一同探寻阮玲玉的经历，是想让观众看到她为何要活却不能活，去反思谁才是杀害阮玲玉的真正凶手。阮玲玉在被窝里流泪，张曼玉在被窝里演阮玲玉流泪，虽然知道一切都是假的，可还是忍不住被张曼玉触动。她跟阮玲玉一点都不像，却演出了刻在上海人骨子里的风情。阮玲玉抵抗不了流言蜚语的压力，张曼玉却会为自己而活，能够感觉到这五六十年过去之后，女性真正地成为了新女性，活出了自我价值。只可惜阮玲玉没能等到有声片的时代，关于中国导演的电影也又少之又少。作为一个大致了解中国电影史的观众，能看到逝去的第二代导演讨论教科书上的影片，真的有些小感动，以及无上的惋惜。

与小时候不同，现在可以看懂所有的pop culture和童话梗，能唱里面所有的歌，看起来就有意思多了。

一个太好的好人。费穆：女人站起來，男人不一定要倒下去，大家可以一起站嘛，这世界这么大。梁家辉：如果要成为传奇，也会选择在最辉煌光辉的時候死去。別那么高高在上，也蹲下来看看。 戏里戏外，越来越近，直至重叠；人物本身复杂，认识人物更加复杂，张曼玉演得真好啊

如果你看过《平城狸》的话，这片的主题其实很好理解－－就是主人公/导演对于日本旧日的缅怀。 影片本身是回忆，叙事上不断交叉剪辑现在与过去两个时空。回忆本身便是对过去的缅怀，影片的主题无非是对此的深化。当然，要做到这个“深化”首先要精心选择回忆的内容，既要清新自然，勾起观者自己记忆身处的点点滴滴；又要能够表达主题，阐明编导心中那些不吐不快的话。然而虽是不吐不快，表现手法却又要有节制，不能真就。综合来看，高畑在选材与表现上还是独具匠心的。 影片开始是现代的日本，高耸的写字楼，凸现的是节奏，是秩序。主

有人说张曼玉演得太“雅”，无阮之“痞”气，可是她演得好，我喜欢。并且这部电影叙事的方式和镜头语言都很特别，是阮玲玉、是中国电影，某种程度上也是张曼玉的传记片。片中引用的遗书后来被证实是唐季珊为了美化自己伪造的。