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虽然也没像提问的观众那样，冷静到研讨技法的地步（也可能因为那太像在工作了），但似乎要谈共情也不至于。 主角的童年阴影其实是非常个体化的，远远不是那种普遍的畸形家庭关系所能囊括，最多只能说理解。 反而像是一些懊恼和轻微胁迫的情绪，让我觉得很亲切。比如佟梅梅在说周浩跟他人疏离之后，开始哭起来。 更要紧的一点，可能是他们对伤痛记忆都有了自己的表达方式，或说疗愈方式，所以才会答应接受拍摄，同时也会被认为是合适的拍摄对象。对某些人来说，失语和沉闷才是真切的。 整场看下来也深深地认识到，伤痛记忆可以作为标记一个人的方式而存在。虽然这种说法跟前面的感受合起来看，有种循环论证的感觉，也有点强行理智化的嫌疑；但我认为这也是所谓“爱往痛里面钻”的源头。 《孤注》的基调是平和大于内心撕扯的。

改编自英国女作家萨拉·沃特斯的女同小说《指匠情挑》，没有看过英文版，仅仅就这部电影来说，并没有让人感到过于惊喜。章回体的叙事结构倒是能迎合几次剧情上的反转，糅合进多种元素构造的背景中，大肆酷诉女权主义。但就这可能还不能够让人惊艳，于是乎加进大篇幅的性虐镜头，勾起肉体上的欲望以及心理上的幻想，从而完成所谓的惊艳，最后留给人的印象也是“淫”和“色”。最后也就剩下摄影、服装和构图的美感。

淳朴的草原乡土人情，很温柔又哀伤的故事。

韩国人真能拍。看似女权，实际还是过度消费女性躯体的直男审美。

摄影和调色都太喜欢了，质感非常好。虽然这种讲故事的方式并不是很容易被接受，但起码能够感觉到导演对于一种新型叙事方式的探索，值得鼓励。身为女性对于影片中的一些细腻情绪也很能共情。像精东传媒入口的母亲年轻时一样，精东传媒入口也总是天真地认为精东传媒入口能够逃离上一辈人的困境，能够收获“真爱”，收获精彩的人生。但兜兜转转却总又进入一样的轮回，那种温和绵长的无力感到最后变得像是一杯白水，无色无味，无悲无喜。走出想象的乐园，走入的不过是平庸平常平淡平凡的生活而已。