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个人理解，声音的存在代表状态和情绪的表达，甚至有些空镜的表达也代表这些。戈达尔也太擅长玩弄观众的观影习惯了，比如说人物低下头动作的结束和电话铃声响起的开始倒置，做出了开始既是结束结束即是开始的感觉，同理在这个方面两场枪战戏的顺序关系也可以倒置包括情感的顺序关系。空镜方面的表现也非常的把意象具象化，即使是礁石与海蓝、列车与黑夜以及汽车与街道，即使是景别的变化与角度的变更。纪录员助理的存在，就像是同时在用“习惯”的存在讽刺观者。两三年前看了20分钟的《影像之书》没看懂，感觉现在入门了一点，找个时间一定要挑战下。

不是很明白侍郎为什么要坚持下去的原因。正片从13集开始，mark一下。

威尼斯金狮奖得主，戈达尔风格的沉浸式体验。

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之前看60年代的戈达尔时就注意到了他对声音的巧用。那时可能还只是天才直觉性的创造，但到了80年代的这部影片，就成了有意识的对声画关系的探索与实验。但还是觉得戈达尔拍很多电影都像在做课程设计，质量也许有高有低，但过程一定相当无聊疲乏。