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小津的镜头安排真是简单、老老实实、一成不变，让人把关注力都投入在对话上。里面的人也一丝不苟、恭恭敬敬。感觉里面有一大批孤独的人，鳏夫寡妇是孤独者，必须被社会解决，早日再嫁再娶，待字闺中女儿也是孤独者，也要赶紧结婚。但是秋日和呀，秋天是可以同时包容丰收与凋敝的。

国师好长一段时间都是艺术性大于故事性，这次反过来了。于和伟在“底牌”那段揭底揭得太早了点吧，后面在敌人内部斗智斗勇虽然也精彩，但差点悬念，对于一部拥有“必然结局”的作品来说，过于顺理成章了。

2.5 里面有些情节我还是很喜欢的 完全冲张赫去的

倒还真是个侦探片，但现在电影这个不知羞耻的劲儿还是讨厌。有几个小地方还好，多数想法还是给低劣的技术毁了，一些场景调度和剪接屎一样，还好意思说是模仿成龙。

果然鼻头肉肉的原节子还是在小津的镜头下才最美。 这部彩色片中，小津硬是用虚假的置景、生青的色泽 (景的颜色很齐很新)、硬光大光比，做出了光影主导、棱角层次分明的黑白片质感。这样的小津的确让人联想到他远在芬兰的信徒考里斯马基~ 三个男性充当丑角一般的形象，总是略嫌油腻地审视评价两/三位女主角，却每每可爱地出丑，乃至失手搅乱了原本平静的母女家庭，却意外让表面平和的母女解开心结，女儿卸下心理负担结婚——就完了吗？并没有。结尾是母亲落寞而坚强的身影，重蹈着东京故事中节子自己那番话的覆辙。 汉文化圈家庭观念的死结似乎永远可说而不可解。