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观感在三星和五星间跳跃，最后还是选择打三星。安哲的表现形式从来都是大同小异的：镜头在空间里运动，在沉缓与压抑中积攒悲悯，最后回归至原初的位置或者照应原先的视野。摄影机的移动不是重点，摇移造成的视角切换与重新构图才是影像信息被披露、预期情绪被传达的重要途径。这种形式或许注定了这部电影单个镜头内情绪饱满、间离感极强，而多个镜头间丧失流动性的怪异观感，同时使人物在直观的影像体验上沦为非常缺乏生命力的符号木偶。也难怪安哲热衷于将国家、民族的历史作为主要的刻画对象并且套入公路片的叙事架构，人物只是引领观众进入他苦心营造的历史视角的工具。奇怪的是在整部电影里他又很喜欢运用以人物作为画面主体的中远景调度，时刻都让镜头产生关怀人物的直接视觉效果。这种矛盾看得我十分膈应，无法受到触动。

四个故事，男孩成长中遇到的重要的四个认知就此通过一个虚拟的形象传达出自己想要的答案，很好的儿童题材电影，模式新颖。

第一部安哲，感受了一下集大成的电影诗学，能全神贯注完整看完的人太值得敬佩了。整部电影都是一种追寻和回溯，将自己重新融入历史，探索故乡的起源，算是战后一代人的反思和信仰。完全是一种梦的结构，很多镜头都极具诗意，有兴致的时候一定要再看一遍。

话剧搬上电视，绝对有它的局限，比如广告就是无法避免地破坏感受连贯性的。但还是要为这样的大胆创意给个5星鼓励，诚意之下的瑕疵只是给了更多期待的空间，希望下面会更好。

超級喜歡！很高興能在影院看到！！