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很好的后女性主义分析文本，此外也可以借以讨论黄金好莱坞中秘而不宣的同性暗示（Jean Rusell在一种裸男中唱着“难道这里无人想与我恋爱？”；最后结尾中，镜头缩进，定格于身着婚纱的双女主）。霍华德·霍克斯这部的歌舞场面调度其实一般，虽然只有“钻石是女孩的挚友”中的人形吊灯（发出”物化“的光。笼罩在场的所有人）以及Jane Rusell法庭上的猛然变装独具设计，但是……当玛丽莲·梦露出现的时候，一切都已然熠熠生辉。说到这里，便又想起片尾梦露的自辩（“我可以很聪明……”），其实也将之视作制片厂好莱坞在电影内外合力塑造明星形象的一个典范操作了。

当库斯图里卡不用胡闹折腾掩饰眼泪的时候，就是这个样子！妻子就是母亲的轮回，儿子也是父亲的副本，只有巫医不分的老祖母像大地一样接纳儿女辈孙辈重孙辈的宿命。婚纱在风中飞，以后还会在树上飞，在水中漂，永远和婚礼过不去叮咣五四的库师，心里有柔曼悲伤的轻纱。这是学他的那个中国导演最没学到的，形似神大谬。

学校被炸了，“谢谢希特勒！”哈哈😄

温馨的片名，却有着残酷的反映现实的各种片段，很真实。

一部需要在雨天窝被窝静静看的老电影