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旁白比较拙劣，即使有“给盲人听众听”这种姿态。毕飞宇+娄烨都特别喜欢挖掘、表现、渲染人物的性本能，对人的社会性反倒没有特别多洞见。娄烨的“文艺”，用标签来说，是小清新+重口味。有些细节类似狗血情节剧。因病呕血居然喷了成斤的血浆，实在太夸张了。

黎明、周慧敏的颜值巅峰期啊，小时候还是用VCD看的，哈哈。

就目前的故事和阵容来说，值80块钱票价。

也许一直在路上才是找寻归属感的最好方式。某些shot会想起Carol，Todd Haynes是不是有借鉴这部？

中间闭上眼睛“看”了一会儿，试图通过这一简单的动作来还原盲人看这部电影的情景，体验很差，思来想去，大概有两方面原因。一来对于一部镜头风格化极其强烈的电影而言，遮住画面无异于作茧自缚，只剩下了空洞的文本和嘈杂的环境；二来我并没有“失明”的经历和经验，即使闭上眼睛，也只是从感官上进行粗浅效仿，不能完整地体验到盲人的感受。 这也是娄烨所努力尝试的，即通过镜头来让普通人贴近盲人这一社会边缘群体，尤其是他们的精神生活（或者说是情欲需求），尤其是那个似幻似真的“复明时刻”，娄烨通过主观镜头将影院内的观众带入小马（盲人）的世界，让所有人来了场“黑暗中的行走”。此时，生命意义远远超过了《推拿》的社会意义，娄烨用他特殊的人文主义关怀进行了一次靠近主流的尝试。