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男人总是渴望回归故乡，因为在故乡，男人总是被女人保护得很好，而女人通常扮演牺牲者的角色。 这是男性的成长史，也是女性的受难史——妈妈因为头两胎没生儿子被婆婆嫌弃，坐月子第三天就要去河边洗尿布；老二阿琴身为女孩不被重视，比抱来的阿庆先断奶，被奶奶带出去玩吃了脏东西腹泻而死；大姐书念得好，算数考满分，却被评价“女孩子读书有什么用，将来还不是要嫁人”，也没去成理想的女中…… 侯对奶奶的感情应该是复杂的。一方面，奶奶最疼他，祖孙间的温情厚意比海更深。另一方面，奶奶也是重男轻女的伥鬼，对家族中的女性而言显得迂腐且残酷。 到头来发现精东传媒入口生命中大多数人都是这样——严格来说不是什么好人，却又无法讨厌，只为他们特别给予的那一点温情。

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也许有镜头的象征：前半部分，连天气都一直是温和的，阳光下的树荫与小路，虽然免不了闷热。妈妈去台北治病，车站上空乌云密布；妈妈从台北回来，下雨了，病没得治。也许有“乡愁“的惆怅：爸爸没有打算在这里常住，妈妈看来接受了这里，祖母天天念叨回大陆，他们全都在阿孝（讲故事的人）成年之前去世了。此外，就是童年乃至青春期的故事：玩玻璃弹和陀螺、偷钱被家长责打、翻墙头、扎车胎、看禁书、考试作弊、聚众群殴、暗恋异性——对那个年龄的人来说，都是平常得不能再平常的事情。电影中的每个人都有自己的苦闷烦恼，也都有回忆和愿望，然而只能被生活之流带到哪里就算哪里，毕竟也努力过了——比如阿孝为了暗恋女生的一句话而尝试考大学，没考上，她也搬家了。

小段，是EASON的另一重人格。

自我的成长伴随着一个家庭的变迁。生老病死，亲人离去，时间悄无声息的把一个玩弹珠的毛头小子拉扯成爱打架的小青年。窗玻璃上的邮票，父亲的手稿，祖母那条回大陆的路写满了乡愁。碎片式的童年故事，就像祖母手里掉落一地的芭乐，一声“阿孝咕“足以让人泪如雨下，那是来自童年记忆深处的呼唤。