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既然是阿莫多瓦老司機，其實看著總會期待他突然在某個路口猛然打死方向盤殺個措手不及（如經紀人居然是初戀性轉只為與男主角長廝守之類西班牙奇案型轉折），但是這次就這麼坐著坐著，過了河流洞穴，穿了失落年歲，沒有任何一個地方讓你掉下巴，但他像那些鍾愛找人聊天的出租車師傅一樣，絮絮叨叨，講著那些你或許也沒那麼當回事的軼事，就這麼平順的到了終點時，”adiós!”他揮手離開，你才突然在路邊感到心裡有被十八輪大卡車撞的稀爛的悸動。最後的那聲打板應該是今年最愛一個cue點與翻轉。在這「大《羅馬》風潮」裡，目前看到最好的一部。

所以养儿子慢慢也要学会放手，看着你离去的背影，老父亲哭的稀里哗啦的。

很多导演都会拍摄这样一部自传性质很强的电影，有的真诚坦荡，有的虚伪自恋，有的如春风吹拂般情感细腻、诗意盎然，有的如白烟入鼻般迷离梦幻、混乱失度，无论是风华正茂时，还是日暮残年时。于侯孝贤，是细碎平淡的《童年往事》；于鲍勃·福斯，是热闹癫狂的《爵士春秋》；于阿方索·卡隆，是考究隽永的《罗马》；于费里尼，是纯真幽默的《阿玛柯德》，亦是幻梦交织的《八部半》；而于阿莫多瓦，之前是《不良教育》，现在则是本片。除此之外，《碧海蓝天》、《钢琴家》、《岁月神偷》、《天堂电影院》、《美丽人生》等电影中也都或多或少地融入了导演的个人经历和情感——这是他们献给自己的珍礼，也是一封写给往日的情书。

赵德胤开始拍台湾之后 这种纪录片拍法的剧情片大概很难再见到了 他将自己在华语电影创作者中无可替代的身份连同聪明才华置换成了另一个时空里的资源 慢慢接近工业的制作模式很快就会没过原先作品的里粗粝与真诚 既希望他能更靠近电影 也但愿他不要被工艺或其他别的什么绑架 大概真的是很矛盾的心理 总之希望他不要辜负创作吧

如同听身边的老人讲述过去发生的故事，这些残忍的事都是真实发生的，是新一代人不曾遭遇过却值得警惕的一段历史。如今这一代人逐渐被埋葬在时间的长河里，那段历史将被尘封。就拍摄方法上看没有新意，素材的组织比较零散