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真够了。。。为啥把女主人设弄得这么蠢，而且男女主真的没有cp感。。。。。

逆AV设定，女性无不以欲望外露的形象出现，反而男性是被唤起的。开头一段歌舞伎表演与乱伦想象结合的运镜已经把我看呆了，怎么剪辑节奏和配乐步点可以扣的这么准确。随后燃烧、水池桥段接踵而来的快切是「烈火青春」的高度情绪化展示，两边电话的使用不费力的立起了人物。大量跳轴和三人的构图确实有趣，镜头运动即情绪转化为视觉的过程，通过情绪导致的结果（台词）连结与观众产生共情，而张国荣很多戏份是以正常反应弥补中间的空隙；导演将夏文汐清冷又充满情欲的气质展现得浮若游丝，所以最后在船上要她说出纯粹肉体享受反而多余。叛逃线的加入更是像《红高粱》加入抗日线一样突兀，虽然我觉得结尾仍然表达出爱与纯粹享乐的乌托邦被仇恨摧毁，而海水洗刷了痛苦的诗意；然而对影片的情欲传递是一种结构破坏。或许Nomad就暗示了注定的悲剧……

隐约记得当时看的时候还挺尽兴的🤣

影片以林则徐严格禁言烟开场，到琦善被押解回京，有跌宕起伏，有沧海桑田，把这种千年未有之变局拍出来了，身处其中，即使如林则徐也是看不清大趋势的，误判国际形势变化也是在所难免，比较忠实史实，而且还有英方视角展现，真的拍的挺好，就是画质粗糙了些，但是瑕不掩瑜，把近代史的开端拍的荡气回肠，真不错。 里面的几个人物也很有特色，一个是何善之，胆小怕事，但是幸好有英语功底，充当了很好的翻译角色，表演也很好，这个人物塑造的挺有意思；还有一个是歌妓蓉儿，有原则，有血性，最后居然是投江的下场，也真是凄惨。 另外还有几个镜头挺有意思，影片结尾道光皇帝带领一帮小皇帝跪拜列祖列宗时候的镜头表现方式就很特别；还有那个码头的剪辑方式，同样的码头，不同的人物出场方式，也挺有意思。 影片上映的年份1997也是为了纪念收复香港