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五十年代的好莱坞电影在《公民凯恩》的影响下对大景深与长镜头的运用不断纯熟精进，《欲望号街车》里的室内空间便通过以人物为中心的镜头移动与前后景深交互结合的方式蕴藏于影像结构内。但无奈舞台化倾向明显，其主要体现为前半段舞台化造型构图、全景式多人同框镜头与强爆发性表演。内容方面，美国二战后现代工业熊熊崛起，而其背后隐藏的虚无主义危机悄然而生。在这种层面上来说，白兰芝与斯坦利代表着传统贵族阶级与新兴工业阶级的对抗，而妹妹史黛拉则象征从贵族阶层转变为工业阶层的中间者。毫无疑问，传统贵族在这一具有现代性征象的社会中被无情淘汰，田园幻梦被钢筋水泥取代。

2021.1.2重温升5。隔着墙壁、车辆、窗户，从特写到近景中景再到远景，自如的游动，在每个跟随对象快要走出视域的时候又被新的运动人物填充并带领至新的空间，摄影机这样适时的放弃一些人而跟进新的人物，以所有人的行动、运动建立群像及其关系，从一个更加全面、动态的影像内世界展开并展现正在发生着的、不经意的事件。这些分开被跟随着的小的细部的人物和事件能组合在一起拼成一场在空间中正在运作着的整体，整合投射出一个完整的空间、人物的运作印象。摄影机流畅自主的跟随意识构成了电影的行进动力，整部电影充满着自生的活力与流动感。//戏里戏外的设置和采访的纪录镜头模糊了电影与真实的边界。

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香港电影就是要看这种轻松喜剧 太有意思了 好看！吕爵安、何启华这几个年轻人真的好优秀！大陆演员要好好跟他们学啊！ 里面很多细节很让人感动，比如吴君如送的贵价提子，吕爵安说那么贵你拿回去吃吧，吴君如扯下几颗还是给了吕爵安，他们都是疫情下的经济受害者，但是这样细小的动作任何人都经历过，好感动，比那些煽情做作的大陆电影好太多了。

那个年代对强奸犯就这么容忍？白兰芝的妹夫史丹利自私自利，而且还家暴，强奸了白兰芝之后还把她送进精神病院，简直是人渣中的人渣。之前白兰芝就跟妹妹说，史丹利是个低俗的人，奈何妹妹不听劝。好在片末妹妹决定不再跟史丹利过下去了。白兰芝因为自己对爱人说了几句伤感情的话、爱人开枪自杀，她因此变得神经衰弱，跟陌生人约会寻求温暖，而这种行为在那个年代有损名声。白兰芝的悲剧是时代的悲剧。她寻求的不过是陌生人的绅士和温情。