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比前两部侵略性更强却也更易解读…直接砸碎第四墙，全程aside，与其叫遗嘱不如叫宣言；原想画花朵（诗歌）却画出了自己。因此在唯一未出现镜子的这部里，科克托将电影变成了镜面——所需只是观众的凝视：闭眼时Cégeste作为他的拉康式的主体也随之消失了（narcissism：C从海中复活并献上一朵死去的花，将花复活只因“它由你的血做成，有着你的脉搏”“我必须引导或追随你”…以及恋爱中的知识分子那里主角小鸟依人地倚着C，诀别时«reste avec nous» «ne me quitte plus»，甚至寻求以相同方式死去，麻了，如果这都不算爱…）大量使用倒放：诗歌=复活=对秩序的反抗，这部逆熵影像就是科克托自己的超光速子弹。以复活为遗嘱，因此“诗人总是假死的”。传朗之万那段差点看哭quq您自由了

张北平真是亦正亦邪，尤其变坏那几集更加迷人，无论你是好人坏人，都想做你的人❤️

时下要了解鲍勃•迪伦音乐创作大体脉络，本片是个非常不错的参考资料。片中可见鲍老师早年生活、创作、演出、发布会等大量影像，以及众多相关人口述回忆。相当地道。借由此片亦可一窥近半个世纪以来美国流行文化特别是摇滚乐的演变轨迹。

看到熊欣欣在这片子里出现真感到悲凉。

前段时间在上海的朋友家看的，还真合乎情境，临近年关，疫情正盛，我还从家里跑出来到处闲逛，就像这个片的名字一样，四海为家，到处都去，但毫无方向。我想去安置那些无处附着的欲望，能怎么办，只能旅行，因为这不太倚赖他人的帮助，我想让陌生的景观去填满我的眼睛，好不让孤独的感觉乘虚而入。但那种孤独的感觉却还是袭来了，所以我到处寻找，只是为了期待遇见一些同类，虽然这些都是短暂的交际，但我觉得半熟不熟的状态很迷人。那段时间，断断续续地遇见一些人，大部分人都很友好，精东传媒入口都期待之后可能的相见，我说我年后一定会回来，你们是我的同类，在家那里，我很难遇见同类，也很难有表达内心想法的契机。等我回来，我会做我想做的，而不会被疏离和喧嚣淹没，是你们让我更加笃定，更有激情。