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我目前看的迈克李电影都感觉挺“燥”的，就乍一看是温润绵长的拍法但在观感上却（至少是我）非常不友好，就本片看来是一帮毫无吸引力的中年人在操心我并不操心的事130多分钟。我觉得他在对人物的处理上和查理考夫曼算是一个流派的吧，每个导演有各自的受众群，但这里应该没有我就是了。另外有评论说拿他跟杨德昌比，我确实觉得他俩有很多共通之处，但终归不太是一个东西，杨德昌相对还是张扬许多

人生地图，因持有者不同，而旅程不同……

第49届戛纳金棕榈奖，很像室内剧，大段落的室内对话戏，台词密度较大。导演迈克·李擅长塑造“典型突出的人物”，尤其女性人物。本片当中的“母亲”，神经大条，有些突破了精东传媒入口对于常人的想象，像个“小丑”，很另类、特殊，与众不同。围绕两个女儿，一个走散的，一个日常拌嘴的，触发的母亲形象，却是同一个：歇斯底里、口无遮拦，情感丰富，很人精戏多。在影片开场，通过自然而言的情节段落，来拉开人物关系，在对话中，才能渐渐精准辨别出人物关系，很像拼图游戏。于是，女儿的生日趴，承认自己当年有遗弃的私生女，成为了影片的重头戏。但是唯一没搞清的，是白人母亲，是否会生出黑人女儿，而影片以这样一位特殊的母亲，和归来的女儿寻觅亲人的急迫心境，把这种逻辑上的不合理，高度内在的内化掉了，自洽得有些不可思议。英伦口音，还是那么有趣。

有些幽默，全场小朋友们都笑的很肆无忌惮。特效很不错，多个3d画面效果惊人，小朋友们震惊尖叫！合家欢，每年春节一家三口的必备节目了！

生活充满阴郁，生活充满艰难，生活充满了秘密与谎言，然而生活总在继续，时间也在继续，与其逃避，何不坦诚相见。大爱迈克李镜头下灰色的英国，还有撩动人心弦的提琴与竖琴。