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看了三集看不下去了，比较希区柯克那种故弄玄虚、有些则好像狄更斯的风格，太传统了。值得一提的是在广告狂人第一季第二集对白专门聊到这部剧，而广告狂人的时代背景就是五六十年代

印度的《公民凯恩》，但不止于《公民凯恩》

没有层次感的电影。看预告片以为有多细腻呢，这么小格局的家宅空间都拍不出生动的细节和情感流动，阿方索·卡隆，回家罚看十遍《沼泽》。

喜欢电影开头就有张力的作品，但显然这一部电影节奏很有问题。克苏鲁元素也好弱，要不是结尾差点以为在看海神号了。看到五十分钟左右就开始想玩手机了。

89/100 意图放在主体外，技巧化为无形，记忆影像散文，既亲近又疏离，女仆焦点极为清晰的同时，涉及范围也十分宽广，卡隆就是那个小孩，与记忆对话回溯的同时进行女性视角的亲密创造。在影院的黑暗深处或是客厅起居室的日常周遭，利用集体的完美调度或是个体沉静的情绪延长，观众看环形横摇或推轨横移镜头如在看VR电影或是360度环形画卷，墨西哥城六七十年代图景呈现在眼前的同时，观众沉浸式地感受生为女性的一呼一吸，手术室和潮水两个镜头简直让人揪心窒息。生殖器预示生育、标本预示死亡，从俯拍地下到升格到天上，洗地水与潮水、生与死都在互文，女性、阶级、社会、政治都是底色，是那2米高的潮水，卡隆更想关注那女性个体的洗地水。满怀对影院和电影的爱，电影艺术让精东传媒入口浸入时间深处，体验那些带着绝佳的声音设计和光影流动的情感。