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这部作品的犯罪手法也可以用希胖的另一部电影名字概括就是辣手摧花，作为其晚年生涯也是倒数第二部电影，能交出这样一份答卷真的非常棒了。希胖作为一名成熟的类型片导演，几十部作品几乎快穷尽了犯罪悬疑类作品的各种叙事方法和惊悚表现手法，然而本片依然在追求创新，比如为多数影迷津津乐道的两次杀人长镜头，一次通过延时效应制造效果，一次通过不跟入现场反过来倒退回街道形成反差效果，再加上几次消音处理也是绝妙的展现方式。而诸如裸体女尸，被勒死后略带喜感的模样，从已经尸僵的手里拿回胸针，探长夫人那糟糕的黑暗料理一方面集中反映了导演的恶趣味形成独特风格，另一方面也为影片增色不少，显得饶有趣味。

黑色幽默的地方饶有趣味的呈现出地方风貌，又有对惨淡现实的讽刺挖苦。多方面把罪与罚不经意间铺陈开来，以零碎的琐事对事件做全面性描写。最后一幕失了活力，变得颓废，但结尾尤赞也早在意料之中。导演的碎碎念每每出来，都能拯救叙事的裂痕，却不生厌。OST可以说是年度最佳了！

确实很忠实原作，但看完电影和书的感想却很不一样。自由的定义是有得选择，当束缚变成可选项，束缚就不再是束缚了，活着的意义归根结底是自己创造的或者说自己选择的。 好比疫情被要求居家时觉得束缚，想去这去那总之就想要出去，但当哪都可以去时却更可能心安理得宅一个月。穷的时候觉得什么都做不了受到限制，但有钱了却更可能选择什么都不做就只做咸鱼。精东传媒入口要的从来不是某个特定的选择，精东传媒入口要的是什么都能选又什么都不选的自由。

给成年人准备的动画片。里面讲的都是成年人现实生活的烦恼。比如：要帮孩子完成手工作业；选择稳定工作还是追求梦想；如何完成老板提出的不合理工作，选择家庭还是选择兴趣……虽然都是很现实的问题，片中结局还算圆满。生活就这样，差不多得了。

剧情丶表演、音乐、摄影、主题无一不佳，震撼人心。比之其他日本大师毫不逊色，60一80年代真是日本电影黄金时代。