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夏日的感情总带来短暂虚幻而又热烈真挚的感觉，插叙方式为电影带来了新意可没办法抹去故事单薄的事实。最喜欢的还是少年在暮色和海风中的爱。从David死去和发现自己爱着想象中的对方之后的成长，拍他难过拍他疯，少年走不出心结还要固执遵守约定，处理的有些生硬，我频频皱眉。很看过的同类型比起来的话可能会差一点点。还有就是（我觉得男主长得有点像利老师救命我真的跳戏）

卡拉·西蒙温柔、细腻而克制的叙事，属于女性导演的独特视角和丰富细节，一部令人惊叹的、极具个人风格的处女作。卡拉·西蒙在孩童摇晃的低视角和静止机位的全景视角间从容转换，以简洁干净的构图展现着西班牙加泰罗尼亚地区的蓊郁草木和满眼绿意。洛尔迦：“绿的风，绿的树枝/船在海上/马在山中。” 卡拉·西蒙不动声色地从两个方向编织起Frida的故事。Frida逐渐融入一个如此温暖的新家庭的历程作为明线贯穿全片，而Frida的母亲如何因为AIDS去世、同样染病的Frida如何接受治疗、新家庭如何尽可能抵挡周遭对Frida的歧视等大量细节铺陈作为暗线在影片中隐现，赋予影片以另一层现实指涉，拓展着影片的表意空间。饰演Frida和Anna的小演员贡献了令人动容的演出，而导演将Frida微妙的情绪变化处理得如此妥帖。

Alex回到店里幻想David复活亲吻自己那一幕很难不让人想起Sous le sable里类似的一幕，但是只有Ozon自己能说得清这两部电影相隔的二十年里，他是如何退步成现在的样子。我一直相信法国人会把queer film带到更为宏观的电影史语境中去，但是从野兽之夜到喜欢轻吻快跑这个谱系里，你是看不见Ozon的影子的。他的情绪是个人的，是标签化定义自身的，是可以阅后即删的。

很写实，小女孩既可怜又可气，所幸她来到一个好的家庭。

欧容打回原形的电影作品，似乎拍了部根据网络小说改编的青春、忧伤、维特式小品。