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好侯孝贤啊——中远景长镜头，开头外婆出走直接“照抄”《童年往事》，怪不得金马当场认爹。虽是处女剧情长片，但技法已经非常成熟了，只是不是自己的风格。各自余情未了的重组家庭，倒是还没有明显的“消失的父亲”。前面大段都是街景、电车、慢悠悠的生活场景，叙事留白，感染力内化，影调随着情节和情绪变化，整体还是偏灰暗、沉闷、阴郁，主要人物一直穿深色衣服，结尾换上了白衫空镜都蛮美、蛮有诗意的，几分钟的大远景送葬的场面，再搭上钢琴曲配乐、对死亡的阐释的对白，尤其如此。小孩子们好可爱，河岸边奔跑，波光粼粼的景象挥之不去。女主气质蛮像金敏喜，浅野忠信年轻时这么帅嘛

我觉得还蛮暖的，我给四星

是枝裕和的处女作。在他投身拍摄大群像家庭电影一去不复返之前，这应该是最私人化也是最具文艺气息的一部作品了。少了絮絮叨叨的对白，几乎为零的情节冲突，大量使用远景，固定长镜头，静物特写以及自然光。这种由诗一样的构图所营造的精致影像风格是他后期作品里再也看不到的。对于悲伤的处理方式依旧是克制不煽情。由美子永失挚爱，没有呼天抢地的哭号，但痛苦和疑虑犹如影片漆黑冰冷的色调充斥屏幕，一刻也不曾远离，直到她在潮水涨落的海滩上发出质问才得以释然。“你也认为他真的自杀了吗？”“爸爸过去常常出海，他说当他出海感到孤单的时候，常会看到一束美丽的光，在远处闪呀闪呀，召唤着他。我想这也会发生在任何人身上。”是枝裕和通过角色口述抛出了他对于生与死的哲学思考：不要过分追究生命和死亡的意义，它就像这道光一样虚幻，捉摸不定。

没什么好，似乎也没什么不好。

好喜欢这部，太赏心悦目了，看完简直不能忍受现实中的居室（中国人的居室普遍太不考究了）。过分文艺到失真也无妨。女主角实在不像渔村人家的女主人，像是个长期到海边住民宿的女文青。悲伤的情绪也像是为了文艺而存在的。但是都无妨，都无妨。