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很明显这里并没有什么需要“还原”的历史。几种媒介拼贴画一样的组装有意识地形成不适的割裂感，提醒精东传媒入口并没有哪一种想象的中介足以为精东传媒入口再现巴赫的真实。 于耶和斯特劳布如此工整、严谨的构图，几乎只保留了轻微移动和变焦的镜头语言，以及典雅复古的布景和服饰化妆，都在最大可能地保证一种克制和距离。电影摒弃了一切多余运动的极简调度形成了人物、声音和情境之间的和谐。画面中诸要素（服装、器物、教堂、管风琴和演奏的手势）在一种庄重、肃穆且高度受控的计划编排中达到力量的平衡，这无疑是在另一个维度上与巴赫音乐中的线条清晰、层次分明的复调技法和超验风格形成了共鸣——这里，重要的是虔敬和沉默。

非常赞同IMDb上的那条热评。虽然观看本片是一趟极为赏心悦目的体验，但它也本该对那些最重要的问题作出回答：这个农场的投资人是谁？他们期待的是一个怎样的盈利模式？其中多少靠农产品，多少靠旅游，多少靠这支纪录片？即便这种运作模式是不可借鉴、不可复制的也没关系，甚至即便这支纪录片自身就是盈利最多的产品都没关系。因为无论如何，这个过程就已经足够美妙且充满愉悦感了。当然，假使能在美妙和愉悦之外，再加上坦诚的话就更好不过了。

一个男孩回来之前必须先离开

田丹越狱那段，有点抗日神剧的意思

看不下去...一点没品出情景喜剧的味道