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其实整个片子的点都在于女主最后没开的那一枪，当然她在过程中过于被动确实是缺乏层次感，导致叙事上膈应，散点视角也使悬念的品质不够高。摄影上是没得说的，迪金斯的自然主义打光和深焦视觉甚至比后面几部还要统一，几乎全片的核心也被放在了密度时刻的视觉奇观，低照度0修饰，女主一行人在晚霞下的剪影甚至接近纪录片的美感，叙事在画面和配乐的编排下被拉上高潮，从这一时刻起女主一方开始直截了当地作恶。

侯麦的电影中男性大多自恋、虚伪、软弱，满脑子想的也是女人和情爱，所以《秋天的故事》中的男主显得就很珍贵。而女性多是理性、自由、坦率，在情人或男友面前也都是保持着自己的思想，本片中也是如此。第一则故事中观众处于全知视角，角色处于限知视角，所以结尾就很有余韵；第二则故事中情人只是男友的一个补充，随着男友的失去，情人对于女人来说就没有存在的必要了；第三则故事画家的虚伪和那廉价的自尊拍得太好了，有点像《夏天的故事》的男主。

还可以，但是不如《囚徒》, 3.5

荷滕斯的出现就像一道光 虽然有些刺眼(刺痛) 但我喜欢被她照亮后的辛西娅

日本的穿越剧也挺好玩儿的。