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“你看那个人好像狗啊” 小塔的镜头视角蛮不错的，但是叙事风格真的欣赏不来，这两个小时仿佛置身于课堂昏昏欲睡。 #12th北京国际电影节展映

曾觉得徐克很牛，后来发现倩女幽魂新龙门客栈笑傲江湖的导演都不是他，却总被媒体挂在他的名下，他也安之若素，重看粤语原版，必须说，骑马姿势好难看，人物性格一根筋，咋咋呼呼，花里胡哨，旁白王家卫，武士黑泽明，抄了这么多，片头有徐克作品，片尾无丝毫致敬，还有，你这是幕末江户，不要侮辱江湖

几十年了内娱棚综的流程还是那么尬。这常驻班底你说你整那么多舞台干啥。

老电影就是好，好多熟口熟面~

塔尔强调任何事物都是一个过程而非结果，必须通过连续的影像流动构建由始至终的状态，所以他才如此忠爱运用长镜头来表现这种状态。 这部电影里的镜头调度可以说是比较单调，几乎只有缩，拉，推和平移长镜头，缓慢的移动抹除了影像的生命力，死气沉沉的黑白画面更是将气氛压抑到了极点，一切都在暗示着塔尔一贯的毁灭的主题。比镜头更加沉闷的是人物，固定的站位仿佛雕塑一般绝望，背景环境似乎成了活物，这时随着镜头的平移向观众强调了摄影机的存在，通过强烈的间离效果消解了主体而关注于喻体，消解了情节而关注情绪，哲学对白更是引发观众对秩序与混乱的思辨。 生活压迫使人发疯，必须依附于某物才能得以清醒，自由意志因此消失。电影三次以狗隐喻男主内心状态，由不屑到落魄到同化，混乱已然战胜了秩序，生命的毁灭犹如注定的诅咒，归于泥泞的虚无