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这次，李沧东对痛苦的解读是间接的、痛苦的表现是隐忍的。患有阿尔海默症的婆婆在写诗的过程中仿佛成为了一个对人间痛苦与冷漠的鸟瞰者，一种洞悉尘世污浊的神谕般的俯视。李沧东也因此完成了对其电影母体-痛苦的凤凰涅槃。力荐-

特别在意的几个点 1.上班第一天周星驰的那个发哥造型好帅，演技令星变帅 2.上班第一天周星驰装gay的那个样子真的好gay，演技令星变gay 3.被吴孟达和刘德华拿出生日蛋糕那一瞬间的周星驰的表情真的好复杂好有层次，啊，演技真他妈是个好东西！

李沧东，在一部一部电影中，我更加了解他，觉得他更含蓄了。在这场独角戏中，他让你看到几乎全部的她，但隐藏起的那一部分更引人思考。看完片子，和兔讨论此片的种种特点，叙事角度、镜头风格、主题等。猛然发现，虽然能更清楚的分析他的风格，但精东传媒入口没有了看完《绿洲》时的那种沉浸与感动。

小时候看完了 之后再也不看恐怖片了

把目前几个风头正盛的韩国男导演的主要作品补得差不多了，下一步就是挖掘女导演。感觉最近看的几部片子里充斥着失语、失声、无法表达、难以交流的角色，边缘者的边缘以无法与主流和霸权话语对接、相融来体现：《黄海》中朝鲜族的口音、《母亲》《绿洲》中因疾病表达受限的残障人士、被法律系统指认的不合规矩之人、《诗》中渐渐褪色的老年人和无限悬置的青少年、甚至是洪尚秀电影中磕绊的英语交流（他用英语将本国人变成外国人）等等，当然还有女性受害者，那些韩国电影中被强奸和杀害的女人们，太多了。局外人没有语言，而局内人往往表现为一群面目模糊的男性，官员、警察、法外之徒、施暴者及其亲属…他们在影片中说话，但故事却是由边缘者的无声、絮叨、口吃、胡言乱语讲出，越是顺滑的语言越是成了必须被剔除的社会杂音。这是人文关怀。